@LatidoBEAT

“Fjord”: un retrato incómodo sobre los límites de los protocolos modernos

Emiliano Dionisi, autor de “El brote”: el Teatro Solís “me da una envidia muy sana”

“Widow's Bay”: la serie que domina el arte de asustar y hacer reír al mismo tiempo

Los memes de Julio con inteligencia artificial no tienen ninguna gracia

El punk nació en Perú: "Demolición" de Los Saicos y una discografía que se descubrió tarde

“Toy Story 5” le da lustre nuevo a juguetes viejos en una aventura contra las pantallas

Kohei Kadowaki: “No quería hacer una obra que solamente conmoviera al público japonés”

Eric Sadin analiza el “espectro digital” y propone reevaluar lo político

Cuando el rock volvió a Montevideo: Airbag y sus dos noches eléctricas en el Antel Arena

Michael Jackson: a 17 años de su muerte, una figura imposible de resolver

Ana Fornaro: “La escritura es una gran reveladora”

“Supergirl”: ¿puede la prima de Superman vencer al agotamiento del género de superhéroes?

“El día de la revelación” de Steven Spielberg: la necesidad humana de lo sobrenatural

El fuego sagrado de la incorrección: por qué extrañaremos la bendita locura de Gaspi

Roy Berocay al Solís con “1930: Misión Futuro”: “Estamos metiendo todo lo que podemos”

Ígnea Rivero, la fotógrafa premiada con beca en Francia que expone en el CdF

“Submarino”: La Foca publicó su noveno disco como un suspiro de aire fresco

Trump, UFC en la Casa Blanca y por qué hay que volver a ver “La idiocracia”

Fernando Amaral: “El teatro es educativo y tenemos que traer a la gente”

“Ven a volar conmigo”: John Travolta despega hacia sus propios recuerdos

Flor Gamba: brilló en la gira de Drexler y tiene disco propio

Ajedrez y Guerra Fría: la fascinante historia que inspira "Reikiavik"

Josefina Trías: “‘Terrorismo emocional’ nos arrasó a todos los que formamos parte”

“Hokum”: lo que se obtiene cuando se mezcla terror, folklore y superstición irlandesa

“Electra” de La Joaqui y su lugar en la industria: ¿cuál es el rol del género urbano?

Cómo la rave de Björk en el eclipse solar en Islandia resume su identidad artística

Marilyn Monroe cumplió 100 años: un ícono, una tragedia, un mundo que no cambió

25 años de 25 Watts y una visión de Montevideo que sigue vigente

“Primavera abierta”, la obra que explora el dolor más personal y lo vuelve universal

Cualquiera erra un penal: Diana Ross, Roberto Baggio y la eterna soledad de los doce pasos

Alfonso Letier: qué sale de mezclar pop latino, cumbia del interior y un ojo para la moda

Sandino Núñez: “Nunca tuve una relación de placer con la lectura”

Mark Fisher: el hombre que escuchó el futuro en una canción de Joy Division

Emiliano Brancciari: “Siempre le quieren poner el clavo en el cajón al rock y no se logra”

Ejecutivo de Crunchyroll: “El animé dejó de ser algo que los fans guarden para sí mismos”

Stanley Tucci, Anthony Bourdain y el hambre de mirar el mundo

Resaca de la purpurina: la temporada final de “Euphoria” y el fin del hedonismo estético

Ante la duda, bailá con Jorge Drexler: así presentó su último disco en el Antel Arena

Carla Simón: “Cada película tiene que proponerte un reto nuevo como cineasta”

Murió el “Indio” Solari, ícono del rock: ¿hay fe sin misas?

Alfonsina: cómo la meditación la llevó a su última mutación musical

Sandra Hüller: “No creo que los artistas estén obligados a hacer nada”

Sandra Hüller: “No creo que los artistas estén obligados a hacer nada”

Gustavo Kreiman reestrena “Díptico de los padres”: la obra que se escribe en escena

Gustavo Kreiman reestrena “Díptico de los padres”: la obra que se escribe en escena

Paul McCartney revisita sus memorias en “The Boys of Dungeon Lane”

79° Festival de Cannes: una edición sólida y el cine que se viene

Santi Celli: “Dentro de la música hay invitaciones a construir un criterio colectivo”

Calamaro como cantor: el Salmón tocó en su mejor versión en el Antel Arena

“Backrooms: sin salida”: el terror de quedar atrapado en un lugar que ya conocemos

Gabriela Iribarren: “Nos hemos desacostumbrado a reírnos del horror”

IA vs. catolicismo: el papa reflexiona sobre tecnología y deshumanización

Andrés Varela: “No todas las historias valen la pena ser relatadas”

El cabaret de Arjona en el Centenario: hitazos, una banda top y una defensa del bullying

Enhanced Games: transhumanismo en los “Juegos Olímpicos con esteroides”

El Chelsea Hotel, el lugar donde Nueva York se volvió mito

“Obsesión”: una fábula retorcida sobre el deseo y el control

Mariana Font: “Estoy convencida de que la memoria siempre es ficción”

Martín Buscaglia: “Así como hay artistas de culto, Uruguay es un país de culto”

Ni Seattle ni Los Ángeles: San Diego y el arte de inventar la ruina en un lugar perfecto

79° Festival de Cannes: cinefilia y espectáculo, desde Almodóvar a Travolta y Vin Diesel

“Fidelio”, la única ópera de Beethoven, regresa al Teatro Solís luego de 30 años

Natalia Oreiro: “Lo más importante en una película es un buen guion”

Maruja Bustamante: lo “humano” y el “pensamiento crítico” de “Un futuro brillante”

Davus: “Hubo un período de tiempo en el que la identidad uruguaya quedó en las sombras”

Felipe Villarmarzo: “Buscamos que la Sala Verdi sea un espacio de creación en la ciudad”

“Montevideo despierta”: el lienzo sonoro con el que Niña Lobo afirma su identidad

Martín Bentancor: “Me interesa explotar el lenguaje en todas sus posibilidades”

José Arenas: “Una frase sola puede ser tan destructiva como páginas enteras de relato”

Zoe Gotusso: “Fue una idea loca sacar un disco de intérprete, pero en el arte no se elige”

latidobeat.uy

Barbarita Palacios: “Es un gran momento para volver al rock, es el folklore del mundo”

Niño Gutiérre y la posmilonga: el pulso de Tacuarembó entre el código rural y el indie pop

latidobeat.uy

David Arnoff: el Cleveland kid que retrató al inframundo del rock

Cine, honestidad y resistencia: el adiós a Adolfo Aristarain

Entre la cumbia y el calor de Los Ángeles: crónica del show de LA LOM en Montevideo

La Mari de Chambao: “Al público latinoamericano lo veo como una continuidad de Andalucía”

A 15 años de “Game of Thrones”, el show en el que la política venció a lo fantástico

“Somos de ustedes, ustedes son nuestros”: Buenos Muchachos volvió a presentarse en vivo

“Malcolm in the Middle”: el regreso de una sitcom mítica que añora su antiguo caos vital

“Michael”: ¿hace falta que el cine nos cuente al Rey del Pop?

Nacho Vegas: “El mundo de la música es muy caprichoso”

Memoria adolescente y power ballads de los 90: crónica del show de Roxette en Montevideo

Lidia Segni: “En la danza se sufren modificaciones cuando hay una evolución”

“Psicópata americano” y la machósfera: por qué el horror de Bateman hoy es contenido viral

“The Drama”, con Robert Pattinson y Zendaya: por qué a veces es mejor no saber tanto

La técnica detrás de “El buen mal”, libro que consagró a Samantha Schweblin como ganadora

Sebastián Bednarik: “Intenté ser la famosa cámara que te espía dentro de las computadoras”

Daniel Hendler: “Una película merece ser hecha cuando no puede contarse de otra manera”

“Love Story”: Carolyn Bessette, JFK Jr. y la construcción de un mito noventero

“La Grazia”: Sorrentino y la observación como forma de intervenir la realidad

Maximiliano Contenti: “Ya no confiamos en una única fuente, la realidad hoy es un collage”

A 20 años de “Música Para Niños Tristes”, el disco debut de Buceo Invisible

“Un cabo suelto”: Pilar Gamboa, Sergio Prina y sus personajes impregnados de humanidad

Nicolás Albano, el fotógrafo que captura al océano y su carácter indomable

A 20 años de “Silent Hill” en el cine: la geografía como origen del trauma

Ficción y documental en el séptimo arte: Lucía Garibaldi y Claudia Abend

#Intersecciones 3: Lucía Garibaldi y Claudia Abend

“Something Very Bad Is Going To Happen”, la serie de terror que gira en torno a una boda

Zeballos: “A la gente le gusta escuchar las cosas 100% procesadas”

“El chicle de Nina Simone”: el relato de Warren Ellis sobre la memoria y la sensibilidad

Martín Ferrés y su primer disco solista: “Bajofondo fue una universidad”

Miradas de Deseo: la exposición del Palacio Taranco y la imagen de la mujer en la pintura

Laura Esquivel y Brenda Asnicar buscan resignificar la historia de Patito Feo

Sydney Sweeney sobre su trabajo en “Christy”: “Me sentí como una peleadora de verdad”

La medicina en la pantalla como fenómeno: por qué las series médicas no desaparecen

“Deseo, carne y voluntad”: el disco polirrítmico de la banda chilena Candelabro

La estrategia de Damon Albarn: el arte de no quedarse quieto

Chuck Norris y el vestigio de una forma de habitar internet que ya no existe

Emmanuel Horvilleur: “No tengo pruritos en escribir de ningún tema en especial”

Mara Barros: “Es importante que las nuevas generaciones conozcan la obra de Sabina”

“Project Hail Mary”: el apocalipsis como terreno exploratorio de las conexiones humanas

#Intersecciones 2: Mané Pérez y Roxana Blanco

El teatro como el arte del presente: Mané Pérez y Roxana Blanco

“Canción llevame lejos”: el libro que rescata la memoria musical de una generación

Néstor Ramljak, de Nonpalidece: “La música no es ajena a lo político”

Ethan Hawke: “Algunas de las personas más arrogantes son también las más inseguras”

Las películas que exploraron las estructuras de poder que hoy vuelven a discutirse

Muerdo: “El éxito es hacer lo que uno quiere hacer, poder vivir de eso”

“Scream 7” y la saga que sobrevive al desgaste como forma de arte

#Intersecciones 1: Tamara Silva Bernaschina y Eugenia Ladra

Dónde, cuándo y cómo escriben: Tamara Silva Bernaschina y Eugenia Ladra

“Train Dreams”: la película que retrata la vida como paisaje y tiempo contenido

MVD CMS

La adaptación infiel de “Cumbres borrascosas” y la resonancia actual de lo destructivo

Silvana Estrada: “La música me permitió existir sin intentar cambiarme”

Jorge Drexler: “Uruguay me brindó un soporte musical de excelencia y belleza para grabar”

Les falta sazón: el Super Bowl en el que el sueño americano habló español

A 50 años de “Taxi Driver”: el Nuevo Hollywood y el fin del héroe clásico

¿Tenis y moda?: el impacto de Naomi Osaka y su atuendo en el Australian Open 2026

La fórmula del suspenso es llevada a sus últimas consecuencias en “The Housemaid”

Carlos Baute: “Hay gente que me critica, pero quiero decir lo que siento sobre Venezuela”

“La única opción”: la sátira más cruel de Park Chan-wook

Más allá de la peor persona del mundo: el salto al vacío de “Valor sentimental”

Sold out geopolítico: cómo la imagen de Maduro agotó un conjunto deportivo de Nike

Más allá de la peor persona del mundo: el salto al vacío de “Valor sentimental”

El crimen como juego: por qué seguimos leyendo a Agatha Christie

Arca: el festival donde el cine se desborda para abrazar a todas las artes

“Fue solo un accidente”: la violencia como herencia y la justicia como pregunta abierta

A 10 años del lanzamiento de “Blackstar”: el adiós y la vuelta a ser mortal de David Bowie

Duda Brack: “La cultura es el reflejo de la sociedad y la música es una herramienta”

Catto: “Me gusta hacer cosas que para el mundo pop tal vez son demasiado avant-garde”

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Una antología de todas las Shakiras en una: crónica de su show en Uruguay

MVD CMS

A su manera: el adiós a Diane Keaton, la actriz que nunca quiso parecerse a nadie

Bárbara Jorcin en TresDosUno: “Quien nunca leyó a Maitena tiene que leerla”

Edgar Allan Poe y su incursión en la psicología atormentada detrás del cuento de terror

“Los ahogados”: un “thriller costero” sobre soledad, memoria y paisajes inquietantes

“Una batalla tras otra”: la nueva odisea de Paul Thomas Anderson

“Emoción a cielo abierto”: un homenaje al Teatro de Verano y su memoria colectiva

Entre azules y sombras: “Ceremonia”, el quinto álbum de 1915 y su nuevo viaje sonoro

“Ok, Pandora”: seis miradas críticas para entender a la inteligencia artificial

Nahuel Pennisi: “Me siento bastante identificado con la bandera de Uruguay”

Artesia, el proyecto que preserva el arte y la memoria de los pueblos originarios

“Perros”: la película uruguaya que trata la diferencia de clases con un sabor autóctono

Ximena Borrazás, la uruguaya que captura crudas verdades de la guerra con su cámara

Chino, la banda que se aleja de la canción y pone su foco en la repetición del sonido

Las cartas de los uruguayos a Hitler: un concurso contra el “enemigo nazi”

Diego Presa en TresDosUno: "El mundo de la literatura fue donde deposité mi fe"

Justo Fernández: “Se generó un lindo vínculo con Uruguay, de esos que se prenden solos”

“Together”: cuerpos que hablan y emociones que matan en un año bisagra para el terror

Nazareno Nota: “Busco dar siempre el mejor show y creer en lo que estoy diciendo”

Cauce: el festival que congrega música y cine con su epicentro en Mercedes

Natalia Oreiro: “Nuestro interés era el respeto hacia lo verdadero y no lo espectacular”

“El conjuro 4”: la nueva entrega que oscila entre el ritual y la repetición

Bahiano: “El tema no es solo hacer una canción exitosa, sino perdurar”

“Heavy Metal”, de Cameron Winter: un disco que es hijo de su tiempo

“Atrapado robando”: béisbol, violencia y gatos malhumorados

La realidad carcelaria desde el lado femenino: el intento de “En el barro”

“Weapons” y el error de apuntar alto, pero disparar en falso

“Bring Her Back” y la grieta eterna: ¿terror solemne o puñalada emocional?

“Man´s Best Friend”: el juego irónico de Sabrina Carpenter detrás del encaje y color rosa

“AMIA”: la serie hecha en Uruguay y con talento local, a 30 años del atentado

Santiago Martínez, de El Kuelgue: “Tenemos la filosofía de no sobredimensionar nada”

Guillermo Francella: “La película habla del gen argentino y muestra un lado incorrecto”

La poesía en tiempos de caos: Daniel Mella y “La lengua de sus hijos”

“Agua invadida”: el documental que revela la amenaza de la pesca ilegal en Uruguay

Alfred Hitchcock, el maestro del suspenso, contra el algoritmo

Ino Guridi: “En Uruguay somos muchos músicos, pero a la vez muy pocas personas”

“Sé lo que hicieron el verano pasado” y el negocio de resucitar películas

“Chica Almodóvar”: la intensidad y el desborde emocional sobre las tablas

Andy Warhol, la cara del Pop Art que eligió el consumo como musa inspiradora

Meme del Real: “Este proyecto me ha dado una confianza que nunca había tenido”

“El viaje de Chihiro”: infancia, memoria y fantasmas japoneses

De “Woodstock criollo” a mito de la cultura rock colombiana: el festival de Ancón

Pogos, tango y dientes en la guitarra: crónica del show de Airbag en el Antel Arena

A una semana de la ida de Ozzy: epílogo para el diario de un loco bueno y amado por todos

Rogelio Gracia: “Por más formatos nuevos que aparezcan, el teatro es insustituible”

Lisandro Aristimuño: “Comencé a producir como método de supervivencia”

Mateo Ottonello: “Me gusta estar en movimiento todo el tiempo y que no me cataloguen”

Natalie Pérez: “Las cosas maravillosas son las más simples de este mundo”

Más allá del final: alianzas inesperadas y la vejez en la literatura de ficción

Más allá del final: alianzas inesperadas y la vejez en la literatura de ficción

La NBA en Page 2: delirios y disparos del gonzo en pantuflas, desde un rancho en Colorado

Emanero: “Lo que falta es hacer canciones que bajen un cambio”

Juan Wauters: “Me gusta componer siendo un extraño en la ciudad”

¿Murió la creatividad? Una necropsia del cine reciclado

Bares patrimoniales: la importancia de la identidad gastronómica de Montevideo

“Superman”: de Umberto Eco a James Gunn, la nueva cara del Hombre de Acero

Suma Camerata: el proyecto que se redescubre luego de cada recital

“Tiburón”: el terror fuera de campo y el poder de lo insinuado

“Mamma Mia” y ABBA: la unión de dos historias que se crean entre sí

Disco del Año lanza un nuevo álbum con el que busca impacto y rescata viejos hábitos

“Superman”: de Umberto Eco a James Gunn, la nueva cara del Hombre de Acero

A 40 años del primer viaje en el DeLorean en “Volver al futuro”

Suma Camerata: el proyecto que se redescubre luego de cada recital

Isla de Flores: la banda independiente que encuentra en lo natural un manifiesto político

“F1” y el intento de integrar a nuevos públicos en un mundo de alta gama y reglas propias

Desde Suiza a Ciudad Vieja: Gabriel Calderón dirige “Zucco” con elenco internacional

Su Majestad el Diablo: la figura que alegra los Carnavales de Riosucio

“Her”, “Black Mirror” y la ilusión del consuelo inmediato

Mandrake Wolf en TresDosUno: historias de vida en los libros y su impacto en la música

“28 Years Later”: la reinvención de los zombies y el regreso de una saga

Mauricio Lima: “Me gustaría que estos ensayos inviten a imaginar otras maneras de habitar”

Gran Hermano, reality shows y la necesidad de la experimentación controlada

Wunderhorse: la “próxima gran banda” del rock inglés

“Milonga de Quirón”: el nuevo disco de Garo Arakelian a 13 años de su debut

Morphine, la banda de rock alternativo de los 90 que se reinventó de manera póstuma

El trabajo colectivo y la amistad: el proceso creativo del grupo BESA

El legado de Raffaella Carrà en la industria musical femenina

El “no futuro” y el punk de Medellín como alternativa a la opresión del narcotráfico

Hernán Casciari: “A esta edad me da más miedo el éxito que el fracaso”

Pose, looks y desmayos: crónica del show de Quevedo en el Antel Arena

“Cuarto azul” de Aitana, y la evidencia de los estragos del “star-system” en la música

La segunda temporada de “The Last of Us”: sobrevivir no siempre alcanza

“Montevideo inolvidable”, el documental que aboga por la belleza ignorada de la ciudad

“Pet Sounds”, la obra maestra de Brian Wilson que selló la identidad de su agrupación

Florencia Núñez: “Me falta mucho por conocer, hay muchas historias para contar”

Santiago Motorizado: “Siempre estuvimos convencidos del camino que queríamos tomar”

Lung Leg: la actriz que se convirtió en ícono del cine de la transgresión

Levón, trauma colectivo y muerte en el Pacífico colombiano: nuestra playlist de la semana

Marilina Bertoldi: “Eliminar la posibilidad de estandarizarme me da un sonido propio”

De acordes a cifras: Taylor Swift y la disputa por su catálogo musical

Levón: “El rigor más importante es con uno mismo y su capacidad de asombro”

Las cantadoras: guardianas de la vida y la muerte en el Pacífico colombiano

Cecilia Moreira Pagés: la uruguaya que llegó al Festival de Cannes con su cortometraje

“Destino final”: cuando la ficción se vuelve un filtro de la realidad

Isabel Allende, Face 2 Face y el pulso de la narrativa: nuestra playlist de la semana

A 15 años del final de “Lost”, la serie que sigue marcando el pulso de la narrativa

Mikael Jorgensen: “Wilco es como un jardín, todos tenemos distintos apetitos”

Ignacio Cucucovich: “Los festivales le están abriendo las puertas al cine de terror”

Slow Burnin', la banda que encuentra en la música un umbral de conexión espiritual

HUB, la productora que trajo el formato Face 2 Face a la escena electrónica uruguaya

Isabel Allende: “La materia prima de la literatura es la memoria del autor”

Uruguay en Cannes: JIIFF vuelve al festival de cine más prestigioso del mundo

Una lección de rock en el Antel Arena: crónica en imágenes del show de Pretenders

Alice Kellen: “Todos queremos que lo que quede sea el amor”

Desde Kusturica hasta Sean Penn: Pepe Mujica y la trascendencia más allá de lo político

“¡Que viva la música!” de Andrés Caicedo y la visita a Cali de Richie Ray y Bobby Cruz

Blair: “Ya me pegan por todo, que lo hagan por una cosa más o una menos no cambia”

Roberto Markarian: “Los científicos debemos divulgar las cosas que estudiamos con ahínco”

El Mono de Kapanga: “Somos de las bandas que todavía tienen equipos en el escenario”

“Vándalos”: el álbum de Bandalos Chinos que da paso a una nueva era

“El Eternauta”: la historia que vuelve con una interpelación directa al presente argentino

Chrissie Hynde, Wilco y la voz de una generación: nuestra playlist de la semana

María Dueñas: “Quería una heroína de alma dura, que sobreviviera a todo”

Pancho Coelho: “En Otario hay una vibración de elementos que parecen antagónicos”

Domingo Milesi: “En el teatro jugás a lo que está prohibido jugar en la vida”

Una voz de una generación: la vigencia de “Girls” a 13 años de su estreno

Wilco: los míticos hijos de Chicago llegan a Uruguay a reivindicarse y redimir su ausencia

Chrissie Hynde, de The Pretenders: “Siento que soy la chica del póster del feminismo”

Wilco: los míticos hijos de Chicago llegan a Uruguay a reivindicarse y redimir su ausencia

MVD CMS

Alain Guiraudie: “Me interesa cuestionar la moral que está vigente hoy en día”

Un gimnasio, calles y preguntas azules: “Avenida Saenz 1073” de Lucía Seles

Hernán Rosselli: “La película genera sus propios anticuerpos y pide un orden propio”

“Tesis sobre una domesticación”: la prosa de Camila Sosa Villada llevada al cine

Lo que arde no siempre se ve: “El diablo fuma”, la mejor ópera prima de Berlinale

Festival del Sur: el evento que rescata la naturaleza under y promueve alternativas

“Ríos sangre”: la violencia en las aguas de Colombia contada en la literatura

Tamara Silva Bernaschina vuelve al cuento con “Larvas”, su tercer libro

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John Cale, Ghiblimanía y el lenguaje como tragedia: nuestra playlist de la semana

Laura Pouso, directora de la EMAD: “Hay que devolverle el teatro a los actores”

Pedro Pastor: “En Uruguay hay una capacidad poética y una educación muy fuertes”

Iván Fund: de una película sin apoyo estatal a ser el mejor director de la Berlinale

“Ghiblimanía”: la inteligencia artificial y la sed del futuro

A 55 años de “Vintage Violence”, el álbum debut de John Cale, de The Velvet Underground

El trovador de Tirso de Molina, Van Gogh y rumiación: nuestra playlist de la semana

“Forever Howlong”: el nuevo álbum de Black Country, New Road que asienta sus raíces

Romina Paula y el tratamiento de lo mundano en clave cruda y genuina

Mirar hacia atrás y avanzar: la vida y obra de la estrella de country Emmylou Harris

Vincent Van Gogh: la personalidad doliente que sangró en expresión y experimentación

El zorro no pierde las mañas, Joaquín Sabina tampoco: crónica de su show en Montevideo

Quentin Tarantino, Irlanda 1985 y pequeñas herejes: nuestra playlist de la semana

La violencia como lenguaje: Quentin Tarantino y su legado de sangre

“Little Trouble Girls”: coros, deseos y una virgen en penumbra

Lucho Miranda: “El humor es bueno para romper con el estigma sobre la discapacidad”

“Pequeñas cosas como estas”: la Irlanda de 1985 y lo insoportablemente cotidiano

Alejandro Tantanian: “Los cuerpos deseantes son el chivo expiatorio de los poderosos”

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Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado y su resiliencia ante lo “inesperado”

“La sabana y la montaña”: un western ecológico entre el documental y la ficción

El enfrentamiento de los hermanos Versace y la mujer osada detrás de la marca de lujo

Marcelo Cross: “Yo siempre le escapé a lo obvio, mis gustos musicales son amplísimos”

El legado mitológico de H.P. Lovecraft, un autor poco convencional

José Luis “El Puma” Rodríguez: “Si aprendes a decir que no, te va mejor en la vida”

A 40 años de “Rain Dogs”, la trilogía con la cual Tom Waits redescubrió su espíritu

Sean Baker, Identikit y más allá del crimen: nuestra playlist de la semana

La muerte de Brian James, fundador de The Damned y una leyenda punk subestimada

¿Cómo ser mujer (en el 2025)?: búsqueda personal de una pregunta sin respuestas correctas

Mariana Percovich: “El teatro no es sagrado, hay que ir en contra de la solemnidad”

Sean Baker: el niño de oro del cine independiente que se llevó cuatro Óscar en una noche

Luca Guadagnino y JW Anderson: la dupla que hace de una película un fashion film

“La chica de la aguja”: cuando el cine obra como un espejo de la crueldad

La vida y obra de Oskar Kokoschka y la complejidad del retrato

Tomar el entusiasmo como procedimiento: el método de la agrupación teatral Piel de Lava

“Carnaval de Venecia”: la antigua tradición que se presenta en el Teatro Solís

Desde Gabriel Oddone hasta Aldo Silva: los “feligreses” menos pensados de La Trastienda

La literatura sobre sí misma: ocho autores que reflexionaron sobre el fenómeno de escribir

Con el corazón en la mano: los artistas que suenan en la despedida de La Trastienda

The Murder Capital: la banda de Dublín que captura en su música el carácter de su tierra

Sin estridencias: el adiós en cámara lenta de Kurt Cobain

“Asura”: Hirokazu Koreeda explora el drama familiar en forma de capítulos

Con el corazón en la mano: los artistas que suenan en la despedida de La Trastienda

Diecisiete años de riffs, pogos y jolgorio: La Trastienda en imágenes

Danilo Astori Sueiro: “Una serie de situaciones lineales me llevaron a este lugar”

Desde la pluma y con amor: La Trastienda narrada por diferentes periodistas

Chacho Ramos, Independencia DIY y el pueblo prendido fuego: nuestra playlist de la semana

Lester Bangs: el crítico implacable que impugnó el mito del rock

“Queer”: cuerpos que arden, imágenes que deliran y Burroughs desde la visión de Guadagnino

Las lonjas ardiendo, el 7 y 3 quemando, el pueblo prendido fuego: crónica de las Llamadas

Gustavo Zidan: “El coraje de las nuevas generaciones está en intentar vivir del teatro”

Homeshake: “No dedico mucho tiempo a pensar en la industria y las plataformas”

Chacho Ramos: “Quien ama la música entiende que todos los géneros tienen cosas positivas”

Marianne Faithfull, Cónclave y balada de un hombre flaco: nuestra playlist de la semana

“Cónclave”: la reyerta por el pontificado que se posiciona discretamente para el Oscar

“A Complete Unknown”: cómo Robert Allen Zimmerman llegó a convertirse en Bob Dylan

Tamara Silva Bernaschina: “Mientras escribo, confío absolutamente en lo que está pasando”

El proyecto que une a Abel Pintos y Luciano Pereyra tras casi 30 años de carrera musical

Louis Borlase, de Squid: “Quisimos divertirnos con la idea del mal, aunque sea delicado”

Solo dilo en un inglés roto: adiós, Marianne

Pablo Stoll: “El tema del verano tiene una intención pop y es una película muy cinéfila"

“Perder el juicio”: Ariana Harwicz no da tregua y mezcla placer con sufrimiento

Elena Ferrante: la pluma anónima que escribió la vida de dos amigas napolitanas

“Nuestra”: el festival de dramaturgia uruguaya que potencia la profesionalización

Jason Reitman: “SNL ha sido un espejo interesante de la cultura en los últimos 50 años”

Amaury Colmenares: “Equivocarse es la única manera de aprender”

Jason Reitman: “SNL ha sido un espejo interesante de la cultura en los últimos 50 años”

El séptimo arte al aire libre: JIIFF festeja sus 15 años con logros internacionales

Valentín Andersen: “El Plan de la Mariposa siempre ha sido una búsqueda”

David Lynch: la revolución de un maestro de lo incomprendido que cambió el cine

“Aquí”: la película que retrata a la humanidad entera en una misma habitación

“Las criaturas del pantano”: una reconstrucción musical a partir de un casete perdido

“Sobre esta tierra”: la novela que Lalo Barrubia “debía” escribir

“La distancia que nos separa”: O’Farrell y su habilidad para armar tejidos literarios

Fede Lacaño: “Estoy encontrando mi sonido y mi modo creativo para llegar a lo que quiero”

Nicolas Cage: el “nepo baby”, la estrella, el actor innovador y el meme

José Miguel Onaindia: “El teatro es un motor para las transformaciones sociales”

“Las dos Mariette”: la identidad en conflicto y su verbalización como cura

Nosferatu, Mecánica Popular y la cultura en el Cabo Polonio: nuestra playlist de la semana

“Los días afuera”: la nueva obra de Lola Arias que experimenta con lo real y lo escénico

Guachass: los 20 años de una banda que se entrega al cambio sin perder su identidad

“Taormina”: sobre los desafíos de traducir la tensión y los silencios

Bruma Cabra Club: el legado de Tüssi Dematteis reflejado en su álbum póstumo

Art The Clown, Monstruos y la Palma de Oro: nuestra playlist de la semana

Monstruos: la historia de los hermanos Menéndez y nuestra fijación morbosa de larga data

Charo López: “Intento generar espacios donde importe la palabra e importe el fin”

“Terrifier 3”: El renacer del slasher para una nueva era

Julieta Laso: “Cantar, más que hacerme bien, me salva la vida”

Sean Baker: “El cine es movimiento, y quería que la audiencia sintiera eso”

Llegó para brillar y no decepcionó: crónica del show de Emilia en el Antel Arena

Ventana Sur, el festival de mercado audiovisual que desembarcó por primera vez en Uruguay

Ernesto Tabárez: “Se trata de hacer canciones hasta que una te guste mucho”

Playa Nudista: la banda de garage rock argentina que visitará Montevideo por primera vez

Franny Glass: “La constante ha sido el cambio, y probablemente siga siendo así”

El mundo antiguo en el cine: la adaptación de paradigmas milenarios al siglo XXI

Michel Houellebecq: la faceta actoral del “enfant terrible” de la literatura

Juana Molina: “La intención y el pensamiento matan cualquier posibilidad de magia”

Lenny Kravitz se ganó al público uruguayo: crónica del show en el Estadio Centenario

Iron Mike vs. Jake Paul: la necesidad humana de volver a los mitos para sentirnos vivos

“Agarrame fuerte”: la amistad y el duelo desde el lente de Leticia Jorge y Ana Guevara

Slow Burnin’: La banda que fusiona reggae, candombe y rock y se identifica como manada

Lenny Kravitz: “Los contrastes han hecho que mi vida sea maravillosa”

Gonzalo Zipitría: “Tanto Bowie como Zitarrosa siempre buscaron un mensaje estético fuerte”

Freddy Krueger, solsticios y abrir el teatro: nuestra playlist de la semana

Javier Corcobado: “Sentía desde muy chico que tenía que ser cantante”

Marcelo Caetano: “Pienso la película como si estuviera viendo desde mi ventana”

Valentina Viettro: “Las mujeres estamos sometidas a una dinámica del dolor”

Gabriel Calderón: “Estar lejos de muchos centros de creación es algo liberador”

Ernesto Ryan, el fotógrafo que toma el control sobre lo que no lo tiene

Tamara Tenenbaum: “No tenemos tanta noción de lo frágil que es nuestra memoria colectiva”

40 años de pesadillas: el legado inmortal de Freddy Krueger

Paulinho Moska: “Uruguay me regaló la excusa perfecta para liberarme con mi melancolía”

Paola Larrama: “La feminidad es algo que se porta, es algo que no existe”

Lo nostálgico y lo vampiresco: crónica del show de The Smashing Pumpkins en Buenos Aires

Jadeo: diferentes experiencias sonoras, artísticas y estéticas en una sola fiesta

Tamara Silva Bernaschina: “Me hace bien ver dónde late el texto y seguir por ese camino”

Julieta Ortega: “Lo que tienen las amigas es que siempre son testigos de tu historia”

Diego Torres: “Siempre me manifesté como un artista integral”

“Madre Ficción”: Las madres uruguayas y ficcionales de Mariano Tenconi Blanco

Un torero al servicio de la música: crónica del show de Andrés Calamaro en Montevideo

Roberto Bolaño, honestidad extra brutal y voces sin tregua: nuestra playlist de la semana

Inés Errandonea: “Está buenísimo convertir las partes de mierda de la vida en otra cosa”

Florencia Martínez Aysa: la fotógrafa uruguaya que ve en los abrojos metáforas múltiples

“La vida por delante”, de Magalí Etchebarne: la crudeza del tiempo y su marca en el cuerpo

Roberto Bolaño: tres ediciones del chileno que reúnen poesía, prosa y periodismo

Rosana Malaneschii: “Me gusta un cuento que por momentos calla y deja encontrar algo”

Pola Oloixarac: “Me interesan mucho los artefactos culturales nuevos, como la cancelación”

The Pretty Reckless: una Harley-Davidson destrozada y un murciélago en la pierna

CELP | Puntero |

Farmakeia, La Cenicienta y el panorama del punk rock: nuestra playlist de la semana

Nito Mestre: “Con Charly decimos que somos Sui Generis para siempre”

Celeste Dalla Porta, la nueva musa de Paolo Sorrentino

“El jockey”: las obsesiones y referencias que representan la insignia de Luis Ortega

“Farmakeia”, de Helena Corbellini: una novela que recrea y amplía el universo Onetti

Las Tussi: Compañerismo entre mujeres en el panorama del punk rock

“La Cenicienta”: el nuevo universo que propone el Ballet Nacional del Sodre

Barrio (Bairro) Berlín: un mapa de la escena literaria latinoamericana

Mateo Sujatovich, de Conociendo Rusia: “Es muy importante hacer, la vida pasa rápido”

Wos, Under bonaerense y el delirio más sensato: nuestra playlist de la semana

Renate Reinsve: “Puede pasar que no sepas dónde está el límite entre el personaje y vos”

Rafael Spregelburd: “Cada vez que escribimos taponamos el horror del cual nace lo bello”

Wos: “El arte es un lugar en el que la gente siempre se ha refugiado”

Nico Ibarburu: “Trascender los géneros es lo que hace que la música esté viva”

Ryan: la banda garage rock del under bonaerense que nació tras la pandemia

El delirio como la respuesta más sensata: la prosa de Han Kang, premio Nobel de Literatura

Pop(corn), La sustancia y retrato de un reino corso: nuestra playlist de la semana

Julien Colonna: “Todo lo que queda fuera de cámara es muy importante”

“La Sustancia”: Un Dorian Gray creado a base de horror corporal y un poco de Ozempic

Francisco Lago, de Cruzando el Charco: “De los 12 años de banda, este es el mejor”

Agustina Márquez, la fotógrafa uruguaya que une a dos continentes con su arte

Marina Otero: “Hay algo de la estética de lo popular que me gusta mantener”

Nahuel Pennisi: “El músico uruguayo tiene un respeto muy grande por su música”

Pop(corn) a la máxima potencia: ¿“Deadpool & Wolverine” o Disney vs. Fox?

Paul McCartney, Las flores del mal y universo onírico: nuestra playlist de la semana

Roberto Minervini: “Quería generar un paralelismo con la fragilidad de la democracia”

“Llamada entrante”: Abordar el suicidio desde el teatro y la documentación

Adrián Berra: “Si querés saber qué pienso, mis canciones están ahí”

No se cansa de dar clases de rock: Crónica del show de Paul McCartney en Montevideo

Doppel Gangs: “Este álbum está muy revolcado en los traumas de mi vida”

Ximena Gallina, de La Delio Valdez: “El público de Uruguay es nuestra fiesta hermana”

“Confesiones”: Sergio Blanco, sus flores del mal y un espejo que refleja evasión

Friends, Perfect Ten y una odisea de 400 días: nuestra playlist de la semana

Encarnar y desafiar la perfección: los puntos en común entre Nadia Comaneci y Bo Derek

Jonás Trueba: “Ese pequeño gesto de ir a ver una película le da esperanza a la vida”

Xavier Albertí: “El primer objetivo de un director es estar al servicio de los textos”

Mora y los Metegoles: La banda que propone renovar el circuito alternativo argentino

A 30 años del estreno de “Friends”: el fenómeno que revolucionó las sitcoms

Una odisea de 400 días: El tortuoso y extraño rodaje de “Eyes Wide Shut”

Rodra: “Es tan difícil tener una carrera musical en Uruguay que terminás siendo de roble”

Antorcha Redonda, Sibylle Baier y la esencia callejera: nuestra playlist de la semana

Suma Camerata: La tensión de las cuerdas y el valor de los gestos como bandera

Entre la descentralización y la difusión literaria: la segunda edición del FIL MACA

The Waeve: La vía de escape musical de Graham Coxon y Rose Elinor Dougall

Sergei Loznitsa: “Si no podemos filmar algo, no podemos ni percibirlo ni entenderlo”

“Shot”: El proyecto que captura la esencia de las calles uruguayas

Lucy Patané: “La pandemia me dejó bastante vacía en muchos aspectos”

“Poemas y Canciones Orientales”: Una reivindicación a Osiris Rodríguez Castillos

Sergio Dawi: “Las canciones de Los Redondos siguen hablando del presente”

Detrás de Sibylle Baier: Un tesoro oculto en forma de halo luminoso

“Temporada de ballenas”: La primera novela de Tamara Silva Bernaschina

Lorenzo “Toto” Ferro: “Cuando no hay desafíos es como que se nubla el cielo”

Boris Pasternak: El poeta y novelista, el ruiseñor, el individuo, y la historia

Rogelio Gracia: “No nos educan para levantarnos de los porrazos”

Rozalén: “Si tú no conoces la realidad, no puedes hablar de ella”

“Sea of Silence”: La obra de Tamara Cubas en el festival Tanz im August

Mariana Enriquez, britpop y realismo mágico urbano: nuestra playlist de la semana

Emmanuel Horvilleur: “Me gusta que haya un correlato visual en lo que hago”

Magamo, de NAFTA: “En la construcción de las canciones, cada cosa tiene su lugar”

Santiago Motorizado: “Las canciones de amor siempre están cuando el mundo se derrumba”

Halfdan Ullmann Tøndel: El nieto de Ingmar Bergman y Liv Ullmann que brilló en Cannes

Ciro Martínez: “Para llegar a cualquier lugar, el artista tiene que trabajar”

Hilda Lizarazu: “Argentina viene reconociendo la prolífica carrera de Charly”

Mariana Enríquez: “La obsesión causa rechazo porque no es lo que se pide de una mujer”

Britpop, peleas de hermanos y amor a un club: promesa cumplida para no mirar atrás con ira

Cómo Mary Shelley hiló política, narrativa y filosofía para escribir un mito moderno

“Wild God” de Nick Cave & The Bad Seeds: la grieta que dejó entrar la luz en la oscuridad

Mercedes Estramil: “Nunca olviden que no trabajan para nadie, solo para su obra”

Euforia, emoción a flor de piel y el legado: Crónica del show de Peter Hook en São Paulo

“Dead Poets Society”: La película que plantea interrogantes aún vigentes luego de 35 años

Desde Kendrick Lamar y Drake, hasta Tupac y Biggie: el “beef” en el hip-hop de EE. UU.

Mala Rodríguez: “Lo que he sembrado no era para mí, sino para las que vinieron después”

Samantha Navarro: “Siempre tengo ganas de hacer cosas con mis colegas porque los admiro”

Peggy Guggenheim: La adicta al arte que personificó el escándalo de la modernidad

Ángel caído, Fantasyfiction y let it rip: nuestra playlist de la semana

Gary Oldman: “A donde sea que vayas, llevas tus problemas contigo”

“The Bear”: Entre el desorden de una cocina y la banda sonora al servicio de la trama

Tras el Día Internacional de la Fotografía, las mujeres que marcaron la historia

Niña Lobo: La banda formada por una manada de amigas con ganas de hacer música

Julio Moura, de Virus: “Nuestra música trascendió más allá de nosotros y siguió sonando”

Alain Delon: La partida del “enfant terrible” francés que supo encandilar con su belleza

La melancolía de la ciudad: Jim Jarmusch y su retrato de alienación urbana en la pantalla

Sobre los dibujos inéditos de Franz Kafka y la relación que guardan con su literatura

Mia Goth, Alien y un ícono del grunge: nuestra playlist de la semana

Paolo Sorrentino: “Creo que la antropología y el cine van de la mano”

María José Santacreu: “Cinemateca tiene un arraigo en la sociedad uruguaya muy fuerte”

“The Shrouds”: David Cronenberg y su película más hitchcockiana

“Alien: Romulus”: El nuevo hito de Fede Álvarez y Rodo Sayagues en el cine de terror

Mark Lanegan: Sobre el ícono del grunge que fue primitivo, brutal y apocalíptico

La Trilogía X: El homenaje, la transgresión y un reflejo cultural a través del terror

Guillermo “Walas” Cidade, de Massacre: “Seguimos grabando discos cada vez mejores”

Miranda!: El dúo que tiene a la música y el arte como bandera del entretenimiento

Torres García, sacralización de la música y strike a pose: nuestra playlist de la semana

Blua: “La música te cuida, pero vos tenés que cuidarla a ella”

“The Ooz”: El álbum que propone un viaje a las profundidades de King Krule

Desde los orígenes hasta la actualidad: La evolución de los desfiles de alta costura

Bruno Nogueira, el fotógrafo uruguayo que busca romper esquemas y retratar la libertad

Crónica en imágenes del show de La Vela Puerca en el Auditorio del Sodre

Fermín Solana: “Siempre fuimos antiautoritarios, tenemos esa formación”

“Herrumbrada”, de Rocío Medina: Una reorganización en la lógica individual

“Pax in Lucem”: El mural de Torres García y la película que narra su vida y arte

Marina Fages: “Todavía hacen falta más chicas en el escenario”

Dante Spinetta: “Yo también fui el pibe nuevo alguna vez y me criticaron mucho”

Agustina Giovio: “Aprendí a cubrir todos los roles y a usar todos los gorros”

La Triple Nelson: logros, aprendizajes, y la preparación de su show en La Trastienda

Tejidos discursivos de ficción y carne: Apreciaciones sobre “Orlando”, de Paul B. Preciado

Fernando Martín Peña: “A lo malo es mejor dejarlo pasar, no hay tanto tiempo en la vida”

Sir Jagger, Buenos Vampiros y una fórmula retorcida: nuestra playlist de la semana

La retorcida fórmula de David Cronenberg para crear en el séptimo arte

Migue Granados: “Cuando algo se viraliza, lo sufro más de lo que lo disfruto”

“Kinds of Kindness”: Lanthimos vuelve a explorar las relaciones de poder a través del cine

Buenos Vampiros: una banda con la oscuridad como estandarte, pero que no deja de brillar

Sobre Mariano Blatt: Uno de los referentes de la literatura queer de su generación

“Antenas”: El ciclo de presentaciones en La Cretina con auriculares y escucha inmersiva

Del genio de Brian Wilson, su antagonismo con The Beatles y discos icónicos del rock

Un Sócrates moderno, Edipo Rey y say no more: nuestra playlist de la semana

Diego Traverso: “Acá falta creérsela, talento en Uruguay hay un montón”

Ana Sofía Martínez, la fotógrafa uruguaya que planta preguntas sobre la tecnología

Edipo Rey: una disección del personaje arquetípico y trágico en el Teatro Solís

Lhasa de Sela: la voz ancestral y un alma libre que abandonó el mundo de manera prematura

Roxana Blanco: “Yo me pregunté cuál era mi medida y qué podía abarcar con eso”

Charly García: un oído absoluto, su marca en el rock y la sensibilidad incomprendida

Marcelo Bielsa: un Sócrates moderno que no tiene miedo a beber la cicuta de los poderosos

Tres escritoras argentinas que delinean el costado macabro de nuestra vida cotidiana

Maxi Nathan: “La improvisación es la excusa principal, siempre está ahí y es el motor”

Renzo Rossello: “Los años matan lentamente al lector inocente”

Ñu en Pueblo Narakan: el espectáculo que incluye improvisación y baile

Sakatumba, la banda argentina que usa el eclecticismo como amuleto para ganar adeptos

Bárbara Jorcin: “No sé si hay un mensaje optimista, pero sí hay un renacimiento”

Ney Matogrosso: “Yo no quise cambiar a nadie, busqué mi espacio para manifestar”

Raíces vivas: una artista germano-uruguaya y su “pequeño viaje al corazón del Uruguay”

Los alfileres de Vivienne, ménage à trois y versos filosos: nuestra playlist de la semana

La raíz uruguaya detrás de la historia de los alfileres punk de Vivienne Westwood

Sobre Chaim Soutine, o la interioridad extrema que plasmó en su obra

Ana Blandiana: La poeta que trae algo más que rimas en un nombre consonante

Jöel Dicker: “Construyes la historia cuando eliminas partes del libro, no cuando escribes”

Challengers: el partido de Guadagnino que pone en juego al éxito, al amor y a la lealtad

José María Silva: el hombre detrás de la cámara que capturó la carrera de Carlos Gardel

Bourdain, el Berlín de Iggy y Bowie y el logo de la NBA: nuestra playlist de la semana

Entre la inmortalidad simbólica y el reconocimiento tangible: la paradoja de Jerry West

Anthony Bourdain: el chef, el escritor, el aventurero y el maestro de la conversación

John Bonham: el baterista que le dio una cadencia irremplazable a Led Zeppelin

Juan Campodónico: “Si mirás de cerca, todos somos raros, no hay nadie normal”

Ana Katz: “Cuando escribo, creo que puedo hacerlo también sin las manos en la computadora”

La adaptación de “La Venganza de Tamar” que propone traer el Siglo de Oro a la actualidad

David Bowie e Iggy Pop en Berlín: sobre aquel luminoso y lúcido agujero creativo

Cris Miró: La historia de la figura que marcó un quiebre llega a la pantalla chica

Babasónicos copó Buenos Aires y volvió a adorar la “trinchera” en tiempos de incertidumbre

Françoise Hardy, Lana Del Rey y un montevideano: nuestra playlist de la semana

A 10 años de “Ultraviolence” de Lana del Rey: la decadencia es una perla antigua

Armandinho, el camino musical del brasileño que le dio sonido al sol, al amor y a la luna

Él Mató A Un Policía Motorizado junto a Talking Heads: la coronación de un mes fantástico

Un alivio confesional: crónica del show de Interpol en el Luna Park, cercano y arrasador

“Un corazón de venganza”: de paseo por el lado salvaje de nuestros ancestros

Narcisa Hirsch, la mujer que se convirtió en pionera del cine experimental argentino

La flor de lis de Marosa, Megalópolis y pintura callejera: nuestra playlist de la semana

“La flor de lis” de Marosa di Giorgio: una epifanía en la erótica de la incertidumbre

Víctor Andrade: el artista que tiene como patria a la Ciudad Vieja y la pintura callejera

Dani Umpi: “Si tenés curiosidad, tenés que ir a experimentar y después ver cómo seguir”

Brian Ojeda, el fotógrafo que dialoga con su identidad a través del arte

Victoria Brion: “La posibilidad de tener un proceso largo y poder tolerarlo me fascina”

Ana Solari: “Escribir es la manera de habitar diferentes mundos y de sobrevivir a este”

Dejar hablar a un distinto: excusa para reflexionar con Facundo Balta, un poeta coloquial